Фемарт

#интервью
«Как бывшая секс-работница нашла себя в искусстве»

Маруся Морковкина — основательница арт-группировки «Профсоюз секс-работников».
Когда ей было 16 лет, мать продала ее в секс-рабство.
Освободившись, она еще долгие годы занималась секс-работой. Впоследствии Маруся полностью посвятила себя живописи и сейчас вместе с соратницами — бывшими и действующими секс-работницами — выражает свой жизненный опыт в искусстве.

P.S. Текст выше взят из описания видео. От себя хочу напомнить, что секс за деньги —это изнасилование за деньги.
Проституция – сфера, в которой подавляющее большинство – жертвы торговли людьми. Почти все они – женщины.

​#фемкино
Изобретая Мадонну: роль певицы в новом байопике сыграет Джулия Гарнер

Фильм о первых годах Мадонны на сцене собирается снимать сама певица, уже написавшая сценарий. Возможность реализовать проект выиграла киностудия Universal Pictures. Выбор актрисы на главную роль также шел несколько месяцев. Когда начнутся съемки, пока неизвестно.

Джулия Гарнер прославилась главной ролью в сериале «Изобретая Анну», где она сыграла российскую авантюристку Анну Сорокину (она же Анна Делви), создавшую себе в Нью-Йорке репутацию богатой наследницы из Германии. Также актриса снялась в сериалах «Озарк» (2017–2022), «Американцы» (2015–2018), «Маньяк» (2018) и нескольких полнометражных фильмах.

#фемкниги
Авторка «Рассказа служанки» Маргарет Этвуд в ответ на цензуру выпустила огнеупорную версию книги

По данным Американской библиотечной ассоциации, произведение входит в число книг, которые чаще всего запрещают или предлагают к запрету в школах. С помощью новой версии романа Этвуд решила выступить против цензуры и отмены права на аборт, которое рассматривает Верховный суд США.

«Женщины, которые не могут сами принять решение, иметь им детей или нет, фактически обращены в рабство. Потому что государство претендует на право владеть их телами и указывать, как эти тела следует использовать», — сказала авторка романа.

«Рассказ служанки» — роман-антиутопия, опубликованный в 1985 году. Действие происходит в недалеком будущем, где к власти пришли религиозные радикалы, а женщин угнетают и вынуждают вынашивать детей обеспеченных родителей.
Книга приобрела очередную волну популярности в 2017 году после телеадаптации, а а костюмы «служанок» все чаще стали использовать на протестных акциях за права женщин.

#исследования
Новое исследование показало, что женщин в кинокритике стало меньше
Кинокритика не просто остается прерогативой мужчин, но число женщин, которые рецензируют фильмы, в последние годы даже уменьшилось.
Таковы данные опубликованного в мае 2022 года отчета базирующегося в университете Сан-Диего Центра исследования влияния женщин на телевидении и в кино (Center for the Study of Women in Television and Film).

С 2007 года CSWTF занимается изучением вопросов женского представительства в киноиндустрии.
Нынешняя работа анализирует более 4000 обзоров фильмов от 334 человек, работающих в американских печатных, вещательных и онлайн-изданиях. В этом документе под названием Thumbs Down: Film Critics and Gender, and Why It Matters отмечается, что на данный момент число мужчин-кинокритиков в США по-прежнему превосходит число их коллег-женщин более чем в два раза.

Итак, согласно изученным обзорам фильмов, вышедшим в свет в первой половине 2022 года, в авторской среде число мужчин составило 69% , а женщин — 31%. Доля женщин в этой сфере в американских медиа незначительно, но неуклонно росла с 2016 по 2020 год, но снизилась на 4 пункта, с 35% в 2020 году до 31% в 2022 году. Женщины написали 26% всех ревью за изучаемый период. Что на 8% ниже  показателей  2020 года.

В каждой рассматриваемой категории позиций в СМИ число рецензентов-мужчин превышало число женщин: среди авторов в штате различных медиа мужчины составляли 76%, а женщины — 23%. У фрилансеров это соотношение было 59% к 41%, 71% из тех, кто писал для своего собственного сайта, были мужчинами, а 29% женщинами.

Число рецензентов-мужчин превышало число их коллег-женщин во всех типах и видах СМИ. Мужчины составляли 86% , а женщины - 14% среди тех, кто писал для радио- и ТВ-программ и их сайтов. В бумажной прессе и онлайн-медиа соотношение было 78%  и 22%. На специализированных веб-ресурсах о развлечениях — 71% и 29%. В редакциях общественно-политических изданий и новостных сайтов - 69% и 31%. А в отраслевых медиа — 53% и 42% (то есть именно в индустриальной среде соотношение оказалось ближе к идеальному, чем в других типах СМИ). Что касается жанров, то мужчины написали большинство отзывов о фильмах всех жанров — Sci-fi (78%), экшн (77%), комедий (76%) анимационного (74%) и документального кино (74%), хорроров (72%), драмы (71%,).

При рецензировании фильмов, снятых кем-то того своего пола, критики с большей вероятностью упоминали имя режиссера в своей рецензии. В 80% текстов мужчин упоминалось имя режиссера-мужчины (у женщин его имя встречалось в 70% текстов). Напротив, имя постановщицы упоминалось в 30% рецензий женщин и только в 20% рецензий мужчин. Обзоры женщин чаще, чем обзоры их коллег-мужчин содержали только комплименты в адрес постановщиц (61%  против 40%). Разница в отношении к режиссеру-мужчине была не столь заметной - 50% отзывов рецензентов и 45% отзывов рецензенток содержали только комплиментарную оценку. Меньший процент рецензий женщин, чем мужчин, содержал только критику постановщиц (4% и 23% соответственно). Тем не менее, 14% женщин и 14% мужчин высказали исключительно критические замечания о навыках, способностях и/или видении режиссера-мужчины.

#фемцитата #канны #кино
Агнешка Холланд раскритиковала включение российских фильмов в программу Канн
Президентка Европейской киноакадемии, польская режиссерка Агнешка Холланд раскритиковала организаторов Каннского кинофестиваля за включение в конкурс фильма российского режиссера Кирилла Серебренникова Жена Чайковского.

Это произошло во время круглого стола в поддержку украинского кинематографа, который проводился в рамках кинофестиваля, сообщает Variety.

«Если бы это зависело от меня, я бы не стала включать российские фильмы в официальную программу фестиваля — даже если Кирилл Серебренников такой талантливый режиссер».

«К сожалению, мои плохие предчувствия были подтверждены его словами. Он использовал [фестивальную пресс-конференцию фильма], чтобы восхвалять российского олигарха [спонсор фильма, находящийся под санкциями миллиардер Роман Абрамович] и сравнивать трагедию российских солдат с украинскими защитниками. Я бы не давала ему такой возможности в данный момент».

Также Холланд добавила, что вся российская культура, даже классика 18 века, нуждается в пересмотре сейчас, когда последствия «российской империалистической агрессии» становятся очевидными.

#фемкино #рецензия
Хеллбендер (Hellbender) | ведьмы, кровища и женский панк-рок

Режиссерка, сценаристка, операторка и актриса: Зельда Адамс

Кстати, сейчас Зельде всего 19 лет, а она уже успела побывать моделью, актрисой и принять участие в создании фильма от написания сценария до режиссёрского кресла.

В фильме Хеллбендер, Зельда играет роль Иззи – дочери ведьмы, скрывающей тёмное прошлое об их происхождении. Мать Иззи играет с ней в одной панк группе и всячески пытается уберечь ее от взаимодействия с другими людьми кроме себя. Но девушка хочет общения и однажды на одной из тусовок в ней внезапно проявляется скрытый до этого безумный животный голод.
Ей предстоит узнать что за тайны мать скрывала от неё все это время.

Фильм на грани арт-хауса, в нем много внимания уделяется атмосфере и эстетике.
За развитием отношений дочери и матери интересно наблюдать, как и за метаморфозами Иззи.
Особое место тут занимает саундтрек, уверена любительницам женского гаражного рока зайдёт.

Снимала фильм Зельда вместе с родителями Тоби Позер и Джоном Адамсом, которые также помогли ей при создании сценария, съемках и снялись в качестве актёров.

​Прошло уже больше двух месяцев с момента начала полномасштабной войны России против Украины и наконец у меня появилось время и возможность снова писать про искусство

БОльшая часть этого времени была уделена более крупным каналам и антивоенному движению, но теперь появились ресурсы продолжать вести и этот канал.

Фокус информации сместиться на антивоенное искусство и акции. Язык канала останется русским (некоторые каналы я уже перевела на украинский).

Также, как и раньше, здесь будут появляться рецензии на фильмы и сериалы про женщин/снятые женщинами, истории и опыт художниц и женщин творческих профессий с углублением в украинский и антивоенный дискурс.

Оставайтесь, будет много интересного и важного.

​#фемарт
"Когда женщина начинает говорить про свое тело и права, это начинает будоражить умы". В Кыргызстане открылся феминистский музей

В Кыргызстане открылся первый в Центральной Азии феминистский музей. Одна из его основательниц, Алтын Капалова, много лет борется за права женщин и продвигает их взгляд на современное искусство.

Алтын Капалова собирает экспонаты для музея со всего мира. Неважно, кто и где написал картину. Важно, чтобы это отражало внутренний мир женщины – ее боль, чувства и взгляды, говорит она.
"Голоса женщин звучат намного реже, чем мужские. Потому что столетиями арт-институты принадлежали мужчинам. Будь то университет, мастерские или такие формальные группы, как союз художников. Поэтому мы очень сфокусированы на поддержке творчества именно художниц", – рассказывает Алтын.

Алтын Капалова вместе с единомышленницами отбирают работы для своего музея на выставках. Какие-то картины они покупают в интернете, какие-то присылают музею в качестве подарка. А некоторые экспонаты команда создает сама. Например, ковер цвета крови, в центре которого будет пустое пространство в виде женской фигуры. Плотное плетение, отмечают создательницы, говорит о том, как крепко насилие обволакивает женщину.
"Ковер – потому что это символ очага домашнего. Женщинам всегда говорят про уют, про то, чтобы там создавали, а в итоге женщины умирают в своих же домах", – говорит Алтын Капалова.

Здесь можно увидеть достаточно провокационные для традиционного общества экспонаты. Например, статуэтки в виде женских половых органов или обнаженные тела. Но Алтын говорит, что вся провокационность в том, что их автор – женщина.
"Даже в классических музеях ее [провокационности] всегда было много. Просто когда это делает мужчина-художник, ни у кого нет вопросов, а когда женщина сама начинает говорить про свое тело и свои права, это начинает будоражить умы каких-то патриархальных групп и людей, в том числе и государственных чиновников, которые очень следуют политической повестке, которая никак не развивает права и возможности женщин", – отмечает Алтын Капалова.

Такие художественные пространства – редкость для Центрально-Азиатского региона. Идея создания музея возникла после нападения на первую феминистскую выставку в Бишкеке, арт-кураторкой которой была Алтын.

Поддержки от государства женщина и не ждет.
"Все что мы видели от Министерства культуры – это цензура и давление. Мне кажется, что наш музей вообще возник как протест этой цензуре, которая идет от Министерства культуры, чья повестка очень и очень патриархальна", – продолжает Алтын Капалова.

Сейчас же Алтын с единомышленницами периодически проводит выставки, на которых можно познакомиться с полной экспозицией. В дальнейших планах – создать онлайн-версию музея.

​#фемкомикс
«Сама виновата»: в Украине вышел комикс о стигматизации жертв секснасилия

В Украине создали комикс о стигматизации жертв сексуального насилия, об этом рассказала авторка графического репортажа комикса Мария Блиндюк.

Комикс о стигматизации называется «Сама виновата. История девушки, в изнасилование которой никто не поверил».

Авторы комикса взяли за основу историю девушки из Кривого Рога, которую изнасиловал школьный хореограф на выпускном. Тогда одноклассники обвинили девушку в желании «хайпонуть», а в районном отделе полиции ее высмеяли и предложили жениться на насильнике. Для создания комикса, его авторка поговорила с жертвой, ее мамой, адвокатом и директором лицея.

«Девушка сомневается, что ей хватит терпения и сил довести дело до суда. Оля ходит к психотерапевту, где пытается справиться с травмой и понять, что делать дальше».

#фемкнига
«Событие» Анни Эрно: история нелегального аборта во Франции 60-х
В 1963 году Анни Эрно, 23-летняя студентка Руанского университета, забеременела, но не захотела оставлять ребенка. В те годы во Франции прерывание беременности без медицинских показаний было запрещено, и девушке пришлось сделать подпольный аборт. Сорок лет спустя она рассказала о случившемся в книге «Событие» — впервые свою историю Эрно опубликовала в 2000 году.
В этом году книга вызвала новый интерес: французская режиссерка Одри Диван экранизировала «Событие» и получила за него «Золотого льва» в Венеции. Фильм выходит в прокат 20 января, а буквально месяц назад на русском языке вышла и сама книга — в издательстве No Kidding Press. «Мы купили права сразу на четыре книги Анни Эрно, но эта — моя самая любимая, — рассказывает Саша Шадрина, издательница No Kidding Press. — Хотя событие, описанное Эрно, произошло почти 60 лет назад, текст не просто свидетельствует о прошлом, но обладает ощущением срочности, напоминает, что отсутствие выбора — все еще реальность для женщин в разных точках мира».

Во Франции аборты объявили вне закона еще в 1810 году Уголовным кодексом Наполеона. Он устанавливал наказание как для самих женщин, так и для проводивших процедуру врачей. В 1920 году был принят новый закон, запрещавший не только аборты, но и контрацепцию. Во время Второй мировой войны правительство Виши объявило аборт «преступлением против государства» и установило смертную казнь для женщин, которые совершали его. Впоследствии наказание смягчили до тюремного заключения на срок от одного до пяти лет и штрафа в 72 тысячи франков.
Вопреки ожиданиям властей криминализация абортов не привела к снижению их числа. Согласно данным, которые приводит в книге «Сексуальность в Европе» историк Дагмар Херцог, в 60-е годы во Франции ежегодно делали около 300–400 тысяч подпольных абортов, которые нередко заканчивались смертью женщин или наносили серьезный вред их здоровью. Прерывание беременности без медицинских показаний было разрешено во Франции только в 1975 году «законом Вейль», который назвали в честь Симоны Вейль, которая руководила тогда французским министерством здравоохранения и предложила легализовать аборты.

Во Франции практика подпольных абортов ушла в прошлое, но автобиографическая героиня «События» уверена, что это не повод забыть о случившемся: «Парадокс справедливого закона почти всегда состоит в том, что бывших жертв заставляют молчать, ведь „все уже позади“, и в результате молчание по-прежнему скрывает правду». Она решает реконструировать произошедшее с ней в начале 60-х, опираясь на свой дневник и записную книжку тех лет. Авторка сравнивает эту затею с исследованием, но ее интересуют не столько голые факты, сколько сами ощущения, испытанные 40 лет назад: «Я буду стараться вжиться в каждый образ, пока не начну физически ощущать „воссоединение“ с ним и пока не появятся слова, о которых я смогу сказать: это мое».
В «Событии» переплетаются две истории и две перспективы: студентки, в начале 60-х годов ищущей возможность сделать аборт, и писательницы, спустя несколько десятилетий размышляющей о своем опыте и о том, какие способы его осмысления может предложить литературное письмо.

Эрно демонстрирует, как проявляется дискриминирующий эффект закона: женщина, самостоятельно решившая прервать беременность, превращается в маргиналку и преступницу, бросившую вызов нравственным устоям общества. Даже знакомый героини, член организации «Планирование семьи», которая добивалась разрешения контрацепции, отказывается одолжить девушке денег на аборт, ссылаясь на нормы морали. Впрочем, это не мешают ему домогаться девушки: «Я не считала, что Жан Т. меня презирает. Просто для него я перешла из категории девушек, про которых не знаешь, согласны ли они переспать, в категорию девушек, которые точно с кем-то переспали».

​#фемузыка
Манижа стала лицом Spotify Equal по поддержке женщин в музыке
Глобальная инициатива сервиса Spotify Equal направлена на продвижение гендерного равенства в музыкальной индустрии. Билборд с изображением певицы появился на Таймс-сквер.

С треком «Now or Never» Манижа встала на обложку плейлиста Spotify, в котором собрана музыка талантливых исполнительниц со всего мира.
«Equal — это принятие того, что музыкальная индустрия может быть разной, а женщины в ней могут быть равно талантливыми, сохраняя свою индивидуальность. Поэтому мировое признание Spotify для меня — особенная гордость»

Инициатива Equal направлена на продвижение гендерного равенства: по данным Spotify, только одна из пяти артистов в музыкальном чарте — женщина.

Программа была запущена в апреле 2021-го в Нью-Йорке, за это время на Таймс-сквер появлялись билборды с Монеточкой, ANIKV, Zivert, Nina Kraviz, Елкой, Клавой Кокой, Полиной Гагариной и Аленой Швец.

«Если героиню для обложки российского плейлиста Equal выбирает локальная музыкальная команда, то выбор артистки для глобальной обложки — это консолидированное решение сотрудников Spotify, работающих над проектом Equal во всем мире. Песню "Now or Never" оценили наши зарубежные коллеги, трек получил положительные отзывы от всех стран, где есть программа Equal», — говорит Рустам Киреев, руководитель отдела по работе с музыкальными лейблами и артистами Spotify в России.

​#фемсериал
Новым Зорро сделают женщину | Главной героиней в сюжете сериала станет андеграундная художница Сола Домингес

Над созданием сериала работает дуэт из голливудского режиссера Роберта Родригеса и его сестры Ребекки, а также актриса София Вергара.

Все они выступят продюсерами проекта. Кроме того, Роберт Родригес напишет сценарий, а Ребекка станет режиссеркой.

Даты выхода сериала пока нет. Создатели также держат в секрете, кто исполнит главную роль.

#фемузыка
За певицей Лираз, борющейся за права восточных женщин, устроили тотальную слежку иранские спецслужбы

Свои песни Лираз Чархи использует как оружие в борьбе за права женщин Востока.

Ребенком Лираз очень стеснялась своего сефардского происхождения, просила родителей не разговаривать с ней на фарси. В школе часто переживала из-за насмешек одноклассников, которым не нравилась ее смуглая кожа. Так что почти все свое детство девочка провела в кругу семьи.
В юности она пообещала себе бороться за права женщин, чтобы такие, как она, не чувствовали себя ущемлёнными и брошенными.

В 2010 году Лираз переехала в США и занялась музыкой. Гордясь своими иранскими корнями, она во всеуслышание заявила о том, что будет бороться за права женщин Востока, которые, по ее мнению, свободы лишены.

- Лос-Анджелес я называю её Тегеранджелесом!, - говорит Лираз. – И это на самом деле так, потому что в Городе Ангелов живут десятки тысяч выходцев из Ирана.

В Америке она поняла, что ее миссия заключается в том, чтобы стать связующим звеном между иранками, и миром, в котором можно свободно жить и творить.
Лираз часто рассказывает о своих бабушках, которых выдали в Иране замуж, когда им было 11 лет, и о том, как мужья ужасно с ними обходились.

Своей активной позицией Чархи разозлила спецслужбы Ирана, где ее считают гражданкой враждебного государства.
Лираз, впрочем, как и всем обладателям израильского паспорта, навсегда закрыт въезд в Иран. Но это не останавливает девушку от общения с гражданами этой страны. Чархи считает себя частью иранской культуры.

Певица не ставит своей целью совершить революцию, она просто хочет, чтобы музыка стала доступна женщинам всего мира, независимо от вероисповедания и национальности.
Лираз приглашает к совместному творчеству иранских музыкантов. Но вот спецслужбам Ирана это не нравится. Они преследуют ее, следят за ней и угрожают.

Женщины-авторки из Ирана связывались с певицей и сообщали: “Лираз, я вынуждена забрать эту песню, потому что боюсь. Не знаю, правильно ли я поступаю, но власти в курсе, где я живу, в какой школе учатся мои дети”.

Но, несмотря на угрозы, певица продолжает писать песни, которые использует как оружие в борьбе за права женщин Востока.

​Эффект Матильды: женщины, чьи достижения украли и присвоили себе мужчины

В XIX веке американская писательница, суфражистка и аболиционистка Матильда Гейдж, яростно боровшаяся за права женщин, в своём эссе «Женщина как изобретатель»
заявила, что мужчины намеренно принижают способности женщины и постоянно присваивают их труды себе. Так появился термин «эффект Матильды».

Эффект Матильды — это систематическое отрицание вклада женщин в науку и искусство, умаление значимости их работы и приписывание трудов женщин коллегам мужского пола.

Путём анализа более тысячи научных публикаций 1991-2005 годов было установлено, что учёные-мужчины чаще цитируют публикации авторов мужского пола, чем женщин.

Швейцарские исследователи установили, что средства массовой информации чаще обращаются к ученым-мужчинам с просьбой поучаствовать в выставках, чем к их коллегам-женщинам.

Сидони Коллет, французская писательница, которая годами писала для своего мужа, будучи запертой им дома — яркий пример подобного случая. За счёт ее трудов, муж сколотил хорошее состояние и признание. Но история Коллет закончилась благополучно. Она ушла от трутня, заработала славу и высокую национальную награду: стала кавалеркой Ордена Почетного легиона.
Кстати, посмотрите биографический фильм с Кирой Найтли, вам понравится!

«Он угрожал мне так много раз. Я думала, что он настолько сумасшедший, что может нанять наемного убийцу, чтобы тот пришел за мной в любое время», — признавалась Маргарет Кин, чьи картины присвоил себе ее муж Уолтер.
Он торговал ими на аукционах, зарабатывая миллионы долларов и купался в признании именитых художников и критиков, пока наконец Маргарет не открыла миру страшную тайну: эти картины созданы ее рукой. Суд потребовал возместить художнице убытки в несколько миллионов долларов, но у горе-мужа не было на это денег.

Алис Ги сняла более 100 фильмов в начале 1900-х годов, стала первой женщиной — владельцем киностудии, открыв Solax Studios в 1910 году, и первой женщиной-режиссеркой. Ее работами вдохновлялся Эйзенштейн и Хичкок. Но муж убедил Алис переписать студию и бизнес на него и присвоил себе ее работы.

Талантливая астрофизикиня Джоселин Белл была первой, кто заметила необычное движение небесных тел, которые позже назовут пульсарами. Ее коллеги Энтони Хьюиш и Мартин Райл подло отразили это знаменательное событие в своих опубликованных статьях. Джоселин не указывалась даже ассистенткой. Мужчины получили Нобелевскую премию за открытие века и только после критики и скандала, поднятого Астрономом Фрейдом Холлом — учеником Хьюиша — Джоселин Белл за получит специальную денежную премию — три миллиона долларов за неоспоримые заслуги в области фундаментальной физики.

Нетти Стивенс — первооткрывательница системы определения пола XY.
Её критические исследования мучных червей впервые выявили, что пол организма определяется его хромосомами, а не экологическими или другими факторами. Стивенс сильно повлияла на переход научного сообщества к новой линии исследования: определению хромосомного пола. Тем не менее, обычно это открытие приписывается Томасу Ханту Моргану,
выдающемуся генетику того времени. Несмотря на обширную работу Стивенс в области генетики, её вклад в работу Моргана часто игнорируется.

И это лишь частичка тех случаев, о которых нам известно.