Taylor Lovato


Гео и язык канала: Украина, Русский
Категория: Музыка


Новая (поп-)музыка, которая по объяснимым и не очень причинам нравится именно мне. Вкусовщина без претензий на экспертизу и объективность.
О канале: https://t.me/taylorlovato/448
Связь: @denistrubetskoy

Связанные каналы

Гео и язык канала
Украина, Русский
Категория
Музыка
Статистика
Фильтр публикаций


Taylor Swift - 1989 (Taylor's Version)

Всем привет, меня зовут Денис и я не родился в 1989-м (тогда мне было минус четыре года).

Тем не менее, 1989 - пластинка эпохальная и определяющая. Один из величайших поп-альбомов в истории современной музыки? Легко. Что же касается моего личного отношения, то мне всегда крайне сложно расставлять альбомы Тэйлор по местам и по персональной значимости. Понятно, что Red для меня всегда будет на вершине как одна из трех-четырех любимейших пластинок всех времен и народов. Тем не менее, я уже где-то два с половиной года в своей собственной эре Speak Now, тогда как Репутация в момент выхода оказала на меня попросту фундаментальное влияние. Есть свои аргументы и в пользу Лавера. Но очевидно, что Red и 1989 - это пока что два главных мастерписа в дискографии Свифт. И поставить 1989 ниже второго места было бы преступлением.

Так что еще раз прокрутить изначальный альбом от начала до конца три-четыре раза само по себе уже было большим удовольствием. В последние месяцы я очень много по отдельности слушал How You Get The Girl, I Know Places, Wonderland или, конечно же, New Romantics, однако ты, естественно, со временем реже специально включаешь суперхиты, коих на 1989 МНОГО. И снова прослушать оригинальный альбом от начала до конца - безоговорочный кайф, тем более, что это и правда синти-шедевр почти без слабых мест. Но подробно анализировать саму перезапись - дело слегка неблагодарное. Из одной Тэйлорс вержн к другой повторяешь одни и те же тезисы. В конкретном случае 1989 дела обстоят так: да, я понимаю некоторые претензии тех, кому может где-то резать слух продакшн в New Romantics. Меня лично немного смущают синтовые аккорды в припеве Blank Space. Вопросы к Style я скорее не разделяю. И скореесогласен с теми, кто говорит, что Джек Антонофф в позитивном смысле прилично прокачал свои оригинальные треки. Но если говорить в целом, то старая и новая версия традиционно взаимозаменимы. Адаптация к новому 1989 - вопрос привычки и ничего больше. Любопытно, конечно, что, в отличие от Red, даже Шеллбек не принял участия в продакшне обновленных версий (если забыть про Wildest Dreams, вышедшую черт знает когда, ну а Макса Мартина в качестве продюсера не было и на Red). На тему причин для этого, впрочем, пока можно только спекулировать.

Что качается подвала, традиционно самой интригующей части релиза, то он показался мне весьма солидным. Опять же, соглашусь, когда включаешь Suburban Legends, то создается впечатление ауттейка с Midnights (да и лирика там местами довольно кринжевая, будем откровенны). Настоящее ощущение эры 1989 получаешь лишь по ходу заключительной Is It Over Now?, которая работает отлично. Но тут есть и Say Don't Go, припев которой мне в хорошем смысле напомнил Give Your Heart A Break Деми Ловато, и заедающая в голове Now That We Don't Talk с крутейшей вокальной линией в рефрене (однако и здесь соглашусь с чрезмерными Миднайтс-вайбами в продакшне). Slut! тоже пойдет, хотя смысл делать из нее сингл для меня не совсем очевиден. В общем, точно не хуже вполне себе приличного подвала Speak Now. Искренне поздравляю всех с тем, что большая часть перезаписей уже пройдена. Надеюсь, что Репутация и дебютник выйдут побыстрее, чтобы уже переходить к полноценным новым-новым эрам, которые будут длиться чуть дольше двух недель (это еще если повезет).

https://www.youtube.com/watch?v=tNxUxm3-658


Что должно было произойти в 2019-м, случилось в 2023-м. Кстати, очередной показательный пример того, что наличие клипа на песню, конечно, остается важным, но не таким мегапринципиальным, как, скажем, лет семь назад. Самое главное, впрочем: очень рад, песня роскошная.


Ну, зачем была выпущена живая версия Cruel Summer с концертного фильма - понятно. Борьба за первое место в сингловом Биллборде, которое трек абсолютно заслуживает. Казалось бы, обычное маркетинговое дело при всей забавности самой этой борьбы ближе к концу октября, а не в середине июля (да, это банальный привет названию). Не секрет, что я Cruel Summer считаю музыкальной и лирической поп-перфекцией, не совсем понимая, как Жестокое лето не стало лид-синглом к Лаверу.

Но, блин, я ее сегодня послушал раз 15 минимум, - у меня создалось такое себе ощущение definitive version песни (которое, конечно, со временем может и куда-то незаметно уйти). Как так вышло? Отчасти сие, наверное, связано с единственным минусом прошлонедельнего вдохновляющего киноэкспиренса. Я абсолютно не был готов к тому, что перед фильмом ВООБЩЕ не будет никаких трейлеров, которые обычно длятся минут 15, поэтому буквально бежал со стаканчиком ирландского виски в зал, услышав первые аккорды Мисс Американы. Нет, мы бридж Cruel Summer, конечно, поорали, однако кто-то там приходил, проходил и толкался, куда-то нужно было пересаживаться и сконцентрироваться на самой песне было сложно. А Cruel Summer, естественно, была для меня одним из самых ожидаемых хайлайтов всего фильма. Обидно. Так что НАКОНЕЦ послушать концертное Жестокое лето в отличном качестве было отличным возмездием за частичку прошлой пятницы.

Но принципиально дело, конечно, не в этом. Просто Cruel Summer - невероятно живая, эмоциональная песня, которая заметно выигрывает от лайва, несмотря на свою синтипоповую сущность. Это трек на стыке экстаза и отчаяния, который расцветает и от того, что голос Тэйлор не везде абсолютно идеален, и от ее обращений к залу, и от совместного исполнения бриджа, и особенно от пары совершенно роскошных живых барабанных филлов. В общем, есть с чем провести время между фильмом и 1989 TV. Очень доволен.

https://www.youtube.com/watch?v=xB-RZqcoIgo


Окей, минутка подобия кинокритики: Барби - шедевр. Один из самых смешных и одновременно серьезных фильмов, которые я видел. Идеальное сочетание юмора, абсурда и общественно-политической повесточки. Ну и да, Марк Ронсон с его саундтреком красавчк, но здесь я, как известно, предвзят.


Taylor Swift - Speak Now (Taylor's Version)

Ну вот и настало время для перезаписанной версии главного фиолетового альбома в истории планетарной музыки. Со Speak Now у меня особые отношения: понятно, что Red в качестве уникального шедевра существует в своей собственной вселенной, однако ГОВОРИ СЕЙЧАС вполне способен побороться с 1989 за вторую строчку в моем личном рейтинге дискографии мисс Свифт. Мы вроде бы и понимаем, что 1989 по среднему качеству материала сильнее Speak Now, хоть в отношении восприятия музыки такого понятия как объективность не существует в принципе. Однако, блин, что поделать: Enchanted, Haunted и ОСОБЕННО Sparks Fly - среди главных гимнов моей жизни в принципе. Люблю до безумия, могу переслушивать до бесконечности.

Что можно сказать непосредственно про перезаписанные треки? Ну, как всегда найдутся люди, которые либо из вредности, либо из принципа будут утверждать, что все неряшливости и звуковые огрехи оригинального альбома и делали его живым и настоящим. Вот то был Спик Нау, а теперь это Нау Спик какой-то! Но будем все-таки откровенны: поприкалываться в этом направлении можно, вот только в реальности перезапись звучит на пару порядков лучше. Собственно, это слышно с первых же аккордов на Mine: чистый, очень хороший, приятный микс. Голос Тэйлор, естественно, звучит взрослее, чем на оригинале, но, с одной стороны, не так чтобы совсем супервзросло, а с другой - его слушать тоже приятнее по сравнению с оккупированной наследниками Скутера Брауна версией альбома. В общем, как и в случае с перезаписями Fearless и Red, необходимости возвращаться к оригиналу нет. Разве что вы обязательно хотите услышать легендарную фразу про матрас из Better Than Revenge, павшую жертвой обвинений в слатшейминге.

Переходим к делам подвальным, то есть к неизданным ранее бонус-трекам, традиционно брендированных под маркой From The Vault. Возможно, это лишь первое впечатление, но подвал на Speak Now выглядит побогаче двух предыдущих. От I Can See You и Castles Crumbling с Хэйли Уильямс я вообще в восторге. I Can See You - фантастически игривая, ультрасексуальная песня, объединяющая в себе фанковые мотивы, поп-рок конца нулевых и как Arctic Monkeys, так и The Last Shadow Puppets. А Castles Crumbling - это такая себе более попсовая Safe & Sound с периодически весьма неожиданными вокальными ходами и прекрасно переплетающимися голосами Тэйлор и Хэйли. Все остальное тоже ничего так. Многие критики, конечно, отмечают When Emma Falls In Love, что я понимаю, но прямо совсем восторгов не разделяю. Классная фортепианная мелодия, местами классные вокальные мелодии в куплетах, но слишком уж много свободного пространства в них же и оставлено, которое можно было бы запомнить голосом Свифт.

А так, я доволен. А вы? ГОВОРИТЕ СЕЙЧАС.

https://www.youtube.com/watch?v=jOD86iMAEY0


Kim Petras - Feed The Beast

Сложновато все-таки на регулярной основе сейчас писать про музыку. Поэтому я за последние месяцы пропустил и позитивно удививший меня альбом Эда Ширана, и весьма сносную пластинку братьев Джонасов, и много чего еще. Ну не выходит c одной стороны ежедневно писать про войну, а потом как по щелчку переходить на написание веселых постов о прелестях свежей попсы.

Однако наша любимица Ким Петрас дала такой повод покуражиться, что было грех им не воспользоваться. Девчата и ребчата, если вы еще не включили ее так называемый дебютный альбом ПОКОРМИ ЗВЕРЯ, то вы пропускаете океан эмоций и целое Средиземное море эстетических оргазмов. ЭТО НАСТОЯЩИЙ РАЗРЫВ, да настолько убийственный, что я с утра просто обомлел. И часов с семи успел прокрутить Feed The Beast уже раз пять, а отдельные вещи еще чаще, хотя настроение изначально было ниже среднего.

Давайте так, сделаем две оговорки: 1. да, конечно, это нифига не дебютный альбом немки, но давайте ей подыграем и не будем углубляться в детали; 2. и да, большая часть ПОКОРМИ ЗВЕРЯ - поп-музыка прямиком года из 2017-го, если не из 2013-го, местами звучащая весьма устаревше. Но это не мешает Feed The Beast быть лучшей пластинкой, которую я пока что послушал в текущем году. Почему? Да просто включите припев Kings Of Hearts, поймете все ну просто моментально. Твою ж мать, ну что она творит! Это даже не разрыв, это РАЗЪЕБ!

Естественно, часть моей любви к новому звериному творению Ким исходит из того, что я по своей природе люблю всякую хрень. Под эту категорию полностью попадает сингл Alone с Ники Минаж - ну фигня же абсолютная, да еще и недокрученная, но я с момента релиза и по сей день В ВОСТОРГЕ. Или возьмем, к примеру, Thousand Pieces: меня грустно-ностальгический мотив припева просто разорвал, однако я прекрасно отдаю себе отчет, что песня в целом, наверное, не такая выдающаяся.

Но если взять весь остальной альбом за исключением Sex Talk, которая на всем полноформатнике кажется мне самой банальной и скучной, то там реально бомба на бомбе - и Revelations, и Hit If From The Back, и Claws, и Minute просто роскошные. А что уж говорить про Castle In The Sky, наравне с King Of Hearts наиболее выдающийся трек альбома! Этому припеву позавидуют абсолютно любая пауэр-метал-группа в этой мультивселенной, хотя напрямую от метала в ней, естественно, ничего нет. ДОНТ СТОП БЭЙБИ АНТИЛ ВИ ГЕТ ТУ ХЭВЕН ТУНАЙТ.

Одним словом, ШЕДЕВР. Давно не был под таким впечатлением от альбома. Слушать срочно и обязательно, причем обязательно в стоячем положении. Сидеть или лежать все равно не выйдет. Enjoy.

https://www.youtube.com/watch?v=H9SFlf10ChY


На всякий случай расставлю, так сказать, акценты: новость о расставании Тэйлор с Джо Элвином максимально похожа на правду. Едва ли Entertainment Tonight (сообщили первыми), People и Page Six (подтвердили позже) решили просто так до конца своих дней испортить свои отношения со Свифт каким-то лихим слухом. Куда вероятнее, что это скоординированная командой Тэй акция. По сути же: да, казалось, что это как минимум очень надолго, если не навсегда. Однако люди встречаются, люди расстаются, это нормально. А "остроумные" шутки про грядущий дикий брейкап-альбом едва ли как-то соприкасаются с реальностью: не выглядит вся эта история как какая-то вселенская драма. Однако альбом Lover в какой-то степени теперь можно рассматривать больше как исторический документ, а не как предмет настоящего времени.


Ellie Goulding - Higher Than Heaven

Один из лучших поп-альбомов 2023-го года прибыл! Уж сколько мы все стебали во всем остальном глубоко любимую Элли Голдинг за ее предыдущую пластинку Brightest Blue, ультраунылейший "самый личный альбом", полностью соответствующий всем стандартам этого прискорбного понятия. Но как лучше всего реабилитироваться за неудачный "самый личный альбом"? Записать САМЫЙ НЕЛИЧНЫЙ АЛЬБОМ. Причем это фактически цитата самой Голдинг, которая именно на этом и делала акцент в промо своего полноформатника.

Ребята, Higher Than Heaven - это не только выше облаков, выше неба, выше любого мыслимого и немыслимого рая. Это максимально сконцентрированная в одном месте энергия мультивселенского масштаба, которая может посоревноваться и с самим легендарным Delirium, по сей день сильнейшим альбомом в дискографии Голдинг. Не то чтобы это стало полной неожиданностью, совсем нет: синглы, может, не сыскали большого успеха в чартах, однако и Easy Lover, и Let It Die, и Like A Saviour (!!!) - это все просто отборнейшая МОЩЬ. Но тут буквально весь альбом такой же ОФИГЕННЫЙ. Окей, за исключением буквально одной-двух песен, ладно (а я оцениваю полноценное расширенное издание из 15 треков и коллаборации All By Myself с диджеями Алоком и Сагилой, сэмплирующей Enjoy The Silence и помещенной в конец списка).

С самого старта мы перемещаемся на планету танцев, синтов, роскошного высокого вокала Элли и порой вполне себе готических басов, не покидая ее до самого финала. И это, повторюсь, беспрерывные, причем песни практически не сливаются друг с другом, несмотря на формальную жанровую схожесть: например, и Cure For Love, и Better Man - разъеб (простите, иначе не сформулируешь), но их крайне сложно сравнивать друг с другом. В общем, Голдинг РЕАБИЛИТИРОВАЛАСЬ ТАК РЕАБИЛИТИРОВАЛАСЬ. Фух. Абсолютно обязательно к прослушиванию, как, к слову, и сравнительно свежий сингл Элли с Калвином Харрисом Miracle - эпический транс-трек, завоевавший сердца любителей танцевалочки по всему миру.

https://www.youtube.com/watch?v=zHvqnPCvOZU


Понятно, что тут едва ли хоть одно слово спето вживую и все срежиссировано до мелочей. Но, блин, какой все-таки офигительный, абсолютно легендарный перфоманс.

https://www.youtube.com/watch?v=YOHpmBsDceU


Miley Cyrus - Endless Summer Vacation

Честно говоря, классический летний отпуск - не совсем моя тема. Ну приятно, конечно, когда можно полежать у моря с бутылочкой Короны, однако перспектива заниматься этим, скажем, две недели без перерыва вгоняет меня в конкретное уныние. Поэтому я практически всегда пытался посетить кучу концертов в разных городах, а не вот это вот все. Но после 24-го февраля минувшего года я успел уже забыть, что такое отпуск в принципе. И когда все это закончится, я совсем не против не то чтобы бесконечно, но хотя бы просто долго лежать у моря, предварительно отключив мобильный интернет. Дожить бы, впрочем.

Возьму ли я с собой новый альбом Майли Сайрус? Вы знаете, СКОРЕЕ ДА. Понятно, что монументальный хит ЦВЕТЫ, серьезный кандидат на звание главной песни 2023-го, создал где-то завышенные ожидания от отпускного полноформатника. И вообще, в дискографии Майли я в той или иной степени люблю все альбомы - даже, прости господи, Younger Now. Тем не менее, сравнивать лонгплеи Сайрус между собой крайне сложно. Вот диско-роковая Plastic Hearts была в 2020-м моим любимым альбомом года, но хуже или лучше она совершенно другой по сути Endless Summer Vacation?

Окей, будем объективны: Бесконечный Летний Отпуск слабее Пластиковых Сердец. Тем не менее, альбом мне прилично так понравился, хотя я прекрасно понимаю тех, кто посчитал свежую Майли слегка скучноватой. Да, это не пластинка боевиков, хотя River и Muddy Feet можно к таковым отнести. Это достаточно вайбовая взрослая поп-музыка (хотя тут хватает и рока с кантри), в которой много баса и живых инструментов, но хватает и разнообразных электронных экспериментов и примочек. Кому-то не понравились саунд и продакшн, но, как по мне, все с ними (почти) прекрасно. Взять, например, Island: тут не только очень прикольный микс саунда а ля Крис Ри с кантри-припевом, в чудеснейшем предприпеве голос Сауйрус еще и идеально выведен в миксе.

Не переборщили ли с грязным басом на полюбившейся мне Muddy Feet? Может быть, кстати. Но зато аутро здесь просто кайф: Сиа не поет ни одного внятного слова (что в любом случае скорее хорошо, чем нет, да простит она меня), однако ее завывания в конце трека - отличнейший ход. Редкий случай, когда фит а ля последние альбомы Тэйлор Свифт, на котором приглашенная звезда не делает примерно ничего, на самом деле, в тему. Самое главное, что в каждой без исключения песне есть своя изюминка, будь это прекрасный припев на Thousand Miles или многочисленные хорошие бриджи на всем альбоме.

И хоть хитов межгалактического уровня Flowers на Endless Summer Vacation нет, я все равно призываю дать восьмому альбому Майли шанс целиком.

https://www.youtube.com/watch?v=mpl4iNPn7QY


Свежая Биби, кстати, гиперкайфовая! И не только тем, что трек сам по себе очень кэтчи. Просто Heart Wants What It Wants - трехминутная поп-песня, позволяющая себе полноценное интро со вступающими по очереди инструментам, не менее полноценное аутро, роскошную внутренюю динамику и широкую инструментальную палитру. И, повторюсь, все эти плюшки мы получаем за стандартные три минуты. Один из любимых синглов за последние недели наряду с Borderline от Туве Лу.

https://www.youtube.com/watch?v=OrGhXL9zCPQ


Из плюсов очень хороший сет-лист и само по себе как бы круто видеть беременную Ри, дающую жару на сцене. Но в остальном очень мало живого вокала, да и скучновато как для такого эпохального камбека. Трейлер Флэша остался для меня главным событием этой ночи.

https://www.youtube.com/watch?v=HjBo--1n8lI


Традиционно (справа соавтор All Too Well Лиз Роуз).


Raye - My 21st Century Blues

Искренне хотел, чтобы многострадальная дебютная пластинка горячо любимой мной Рэйчел Кин стала триумфом. Ну, для кого-то, может быть, таки стала: хорошие ревью на My 21st Century Blues от критиков были гарантированы. На фоне заслуженного успеха легендарной Escapism вся эта история слишком уж красивая, чтобы ее не расписывать с должными восторгами: долгих семь лет лейбл Polydor не дает Raye выпустить альбом, а она вдруг выстреливает уже как независимый артист с музыкой, которую никак не назовешь супермейнстримной.

Жанров на дебютнике намешано дохренища, претензий на исключительность и оригинальность не меньше: аренбишка, соул, поп, трип-хоп, что угодно, часто перемешанные даже в границах отдельных итреков. Но при всем при этом пластинка слушается чудовищно однотонно и просто нудно. Где-то до середины альбома ситуация еще сравнительно ничего: госпожа Кин очень органично и атмосферно начинает с Oscar Winning Tears (по отдельности я бы ее не слушал, но как для старта топ), первый сингл Hard Out Here - лучшая песня помимо Escapism, а The Thrill Is Gone таки весьма прикольная эймивайнхаусовщина. Однако с Ice Cream Man начинается полнейший мрак, на фоне которого теряется даже вполне удобоваримая Five Star Hotel.

Зря потратил время на два прослушивания (второе далось очень тяжело). Жаль.

https://www.youtube.com/watch?v=AtTgBoUfiuQ


Sam Smith - Gloria

Буду краток: понятия не имею, зачем нужно была великая поп-культурная революция в лице Unholy, чтобы на ее фоне выпустить абсолютно унылейший альбом. Нет, конечно, у фирменных приаренбованных песенок Сэма, под фортепиано они спеты или нет, найдутся свои фанаты, к которым меня априори не отнесешь. Однако ничего такого, что можно было бы вписать в один ряд с лучшими хитими Смита в этом стиле, на Глории не видно и близко. Во всем остальном ситуация тоже крайне посредственная. Взять, например, Lose You: нормальная, неплохая поп-песня, не идущая, впрочем, ни в какое сравнение с более сильными треками на предыдущей пластинке Love Goes, не говоря уже о ее вершине - величайшем сингле Diamonds. Игривая Gimme и фанковая I’m Not Here To Make Friends не менее удобоваримы, но и не более того. Повторюсь, свои поклонники у Глории могут и найтись, но для меня это разочарование.

https://www.youtube.com/watch?v=Y_l9U-iJBUA


Ava Max - Diamonds & Dancefloors

Леди и джентльмены, от всей души вас поздравляю. Начало 20-х получило то, чем для первой половины 10-х стал легендарный альбом Селены Гомес Stars Dance: безбашенный танцевальный шедевр без единой слабой песни. Diamonds & Dancefloors Эйвы Макс воплощает собой не только лишь силу каких-нибудь отдельных леопардов, а буквально мощь леопардов, F-16 и ракет ATACMS вместе взятых, еще и объединенных совместной целью. Серьезно, абсолютно шикарный пласт без всяких "но" и "если". И явная заявочка чуть ли не на альбом года.

Не то чтобы это было неожиданно. Немало я восторженных постов написал здесь про некоторые бриллиантово-танцпольные синглы. Ни одно слово в них бы сейчас не поменял (что далеко не всегда бывает, мягко говоря). Но тут такое дело: мы же помним, например, Sweetener Арианы Гранде, где синглы просто улетные, а сам альбом - нууу такооое. Никакой гарантии они не дают, и я был бы вполне удовлетворен, если бы новый лонгплей Аманды Кочи просто дотянул до уровня дебютника. Одна из лучших пластинок 2020-го, между прочим, хоть и не без слабых мест.

Однако тут Эйва устроила совсем уж полноценный развал схождения. Мне физически сложно даже выделить какие-то конкретные треки: если отбросить более древные синглы, то, скажем, при одном прослушивании больше нравятся Sleepwalker и Hold Up (Wait A Minute), а при следующем - Diamonds & Dancefloors и Cold As Ice. При еще одном: Ghost и Last Night On Earth. Когда вы в последний раз слушали альбом, на котором 14 плюс-минус равноценных, разрывных песен? Вот именно. КАКАЯ КРАСОТА.

Некий балладный налет здесь есть разве что на One Of Us, но и это по сути восьмидесятнический боевик. Восьмидесятые тут, кстати, очень умело соседствуют с чистой танцевалочкой, европопом, местами дископодобными гитарными солякими и всем подобным. Госпожа Макс на Diamonds & Dancefloors везде бьет в одну мишень, но в разные ее места, так что и за однообразие пластинку вообще не поругаешь. Короче, бегите слушать, если еще думаете, стоит ли это делать. ОБЯЗАТЕЛЬНО СТОИТ. Жаль только, что по аналогии со Stars Dance пласт вряд ли получит любовь слишком широкой публики, что связано со странной работой лейбла Atlantic и бездарным предыдущим менеджментом Эйвы.

https://www.youtube.com/watch?v=7U50oHVaRxs


В общем, пока мы тут ждем завтрашних альбомов Эйвы Макс и Сэма Смита (и Uriah Heep, и новый сингл Риты Оры, конечно), Сара Ларссон открыла свою новую эру. Открыла со стилем. Да, это очередные синтовые восьмидесятые и хрен его знает, зачем на Can't Tame Her нужно было делать вступление ровно как в Blinding Lights (думаю, все иные варианты оказались куда менее органичными и не работали, иначе это сложно объяснить; в остальном песни похожи только жанром). Однако и отличные куплеты нам подогнали, и завораживающий третий бриджекуплет, и, собственно, галактическую мелодию в припеве. Не проходите мимо, если вам нравится то, что Эйва Макс выпускала синглами с грядущей в пятницу пластинки.

https://www.youtube.com/watch?v=GNcX0qqnE2Y


Ни одна песня в истории Спотифая не набирала сто миллионов прослушиваний так быстро, как Flowers Майли Сайрус. Очень круто. И очень заслуженно.




Ну что, лид-сингл новой эры Майли Сайрус плюс-минус отличный. Может, конечно, кто-то разочаруется, что Майли не продолжила рубить дерзкий диско-рок а ля легендарная пластинка Plastic Hearts, однако было очевидно, что этим добром нас так быстро снова не порадуют. Но я не могу не быть доволен, ибо Flowers - достойный продукт прогрессивного селеногомизма образца горячо любимых альбомов Revival и Rare. Сдержанный танцевальный вайб, атмосфера позитивной ностальгии, выверенная басовая линия, аккуратные мини-мелодии. Ну и прекрасный голос мисс Сайрус, приносящий оригинальные краски в этот портрет. Flowers можно критиковать за то, за что в принципе заслуживают критики современные синглы: нет полноценного бриджа, один из (замечательных) предприпевов мог бы быть подольше и все такое. Зато песня должна найти свое органичное место на радио. В остальном, хороший стейтмент о любви к себе ровно в день рождения господина Хемсворта, красиво и стильно. Альбом Endless Summer Vacation выйдет 10-го марта.

https://www.youtube.com/watch?v=G7KNmW9a75Y

Показано 20 последних публикаций.

479

подписчиков
Статистика канала