фейлетóн


Channel's geo and language: Ukraine, Ukrainian
Category: Art


фейлетон — (фр. feuilleton) літературна сатира, що висміює негативні явища в суспільному житті
insta: instagram.com/feuilleton.media
twitter: twitter.com/mediaFeuilleton
для звʼязку: contact@feuilleton.media
редакція: editorial@feuilleton.media

Related channels

Channel's geo and language
Ukraine, Ukrainian
Category
Art
Statistics
Posts filter


Через тиждень у міжнародний прокат виходить одна з найбільш довгоочікуваних стрічок цього року — «Бідолахи» Йоргоса Лантімоса («Лобстер», «Фаворитка») з Еммою Стоун, Віллемом Дефо та Марком Руффало у головних ролях. Володимир Чернишев розповідає про свої враження від фільму-переможця цьогорічного Венеційського кінофестивалю та пояснює, чому його можна по праву вважати найважливішим твором сучасності.


Прямо зараз на сьомому Київському Тижні Критики йде українська премʼєра фільму «Знамення». Цьогоріч картина отримала нагороду Каннського кінофестивалю «Новий голос», а Бельгія, одна з країн копродукції, висунула її на здобуття премії «Оскар».

Напередодні цієї події наша авторка Соня Вселюбська зустрілася з режисером, щоб поговорити про фільм. Згодом, на перший погляд, безхитрісна розмова виросла в нещадну характеристику пост-колоніального світу.


​​ Річниця

Напевно, проігнорувавши більш символічні для «Фейлетону» дні — дев'ятий і сороковий — відзначати якийсь там триста шістдесят шостий особливого сенсу немає. Та й не до бенкетів особливо. Однак сьогодні, перебуваючи в епоху, коли час повзе на череві, залишає за собою криваву стежку на полотні історії і перетворює роки на маленькі вічності, ми все-таки хочемо зробити три важливі речі.

По-перше, бажаємо подякувати Вам за премʼєрну спільно прожиту вічність, за те, що Ваші, інколи аж надто пекучі погляди зігрівали нас навіть у найкрижаніші пори, за те, що не віддали нас на поталу хтоні лихоліття. Зі свого боку, ми обіцяємо протриматися ще одну вічність, бути вірними тільки Вам.

Навряд чи наступний рік буде гладким навіть у наших із Вами стосунках. Скоріш за все, ми часто сваритимемося і не сходитимемося в думках. У нас немає мети в усьому догоджати нашим читачам. Ми не лакеї, і злити Вас будемо часто, але ми з усіх сил постараємося в жодному разі не стати розчаруванням.

По-друге, вважаємо за належне вкотре нагадати, що як збройні сили, так і гуманітарні фонди вимагають нашої перманентної співучасті. Будь-яка, навіть мікроскопічна, але постійна і послідовна допомога важливіша за одноразову, яких би значних розмірів вона не була. Повторимо, як мантру затертий трюїзм: тільки завзятістю можна поховати жах, тільки всім разом можна задушити темряву.

Сьогодні пропонуємо допомогти збору нашого знайомого Олександра Кудрявцева на мавік та авто для 82-ої бригади ( пост / банка ).

По-третє, настав час трішки підняти завісу однієї маленької таємниці: «Фейлетон» входить у новий вимір — відео. Уже кілька місяців ми знімаємо великий документальний проєкт, який не можемо дочекатися показати. Скоро ми поділимося з Вами детальнішими подробицями, а поки що... гарного вечора!

З повагою та вдячністю.


Приз за найкращий фільм отримав найкращий фільм. Розходимось.


Венеціїський фестиваль наближається до свого фіналу. Поки всі моляться на «грецьку дивну хвилю», а Фінчера піддають анафемі, Володимир Чернишев розповідає про новий фільм перманентно ідеального Рюсуке Хамаґуті («Кермуй моїм авто») та обурюється від того, що знов нема до чого причепитися.

UPD. СТРІЧКА ОТРИМАЛА СРІБНОГО ЛЕВА ТА ПРИЗ ФІПРЕССІ


День 1: У війни не жіноче обличчя


...і почалася Мостра! Відкрили її ряджені європейці (привіт, Канни), які вирішили в розпал найкривавішої війни сучасностi пояснити всьому світу, як треба жити. Спойлер: жити і боротися треба «папанятіям». Ви здивуєтеся, але «Команданте» — це не черговий поганий євро-фільм, це видатне лайно грандіозного смороду і приголомшливої виразності. Починається все з патетичної цитати російського чмобіка, промовленої за образом і подобою «вовчою», що лаконічно передбачає занурення на дно у всіх сенсах. Далі — оповідь про те, як командир італійського підводного човна в другу світову бельгійців рятував. Навіщо? Тому, що, цитую, «Я — італієць», а ще тому, що, не повірите, людина людині — «мен». «We are not arseholes» — істерично просторікує режисер слинявими вустами головних героїв, і це, мабуть, найкраща і найрепрезентативніша репліка фільму. Уся інша література картини виткана з фраз, імовірно знайдених в анналах «вконтактє», через що вся вимовлена мова в кадрі обсипається в білий шум, і навіть субтитри не допомагають. Єдиним помітним голосом володіє дружина того самого Команданту, яку, втім, швидко затикають, даючи зрозуміти, що у війни не жіноче обличчя, а кретинічне, що абсолютна правда. І на тому спасибі.

Ліліані Кавані, живому пам'ятнику Італійської Республіки, цього року виповнилося 90 років. Своє без десяти століття вона вирішила відсвяткувати в компанії середньовікових італійців з пубертатним комплексом неповноцінності. Усе б ішло добре, тільки в бік Землі з навколосвітловою швидкістю летить «камінь», що норовить знищити все живе. Імовірність фатального зіткнення, щоправда, невелика, але з кожним тактом часу (який, як відомо, відносний) вона зростає експоненційно. Стилістикою фільм італійки скидається на «Хеппі Енд» австрійського старого, поетикою — на «Меланхолію» датського, однак замість рафінованої хтоні, притаманної всім трьом, «Порядок часу» концентрує філософський сентименталізм на узбережжі Пазоліні всупереч усталеній догмі. Проте Кавані не зраджує своїй вродженій пристрасті до фашизму і релігії, і філігранно впорскує артефакти своєї автентики: від Сабаудії, в якій і розгортається дія, до виразної черниці, яка розмірковує про метафізику. Це перша картина режисерки за останні 20 років, і хоч великого повернення не трапилося, ймовірне прощання вийшло гідним: поки всі інші кажуть «бувай» ментальному здоров'ю, гарному смаку і Вуді Аллену, Кавані тихо кланяється, паралельно доводячи бадьорість свого розуму і тверезість сприйняття світу.

Володимир Чернишев (без редакції)


День 0: Що і чому?


Якщо хто-небудь мене запитає, що ж таке Венеція, я скажу: «Венеція — це відповідь на запитання на кшталт «а що, якби...». Наприклад:
- А що, якби Італія була Адріатичною варіацією Атлантиди?
- А що, якби божевілля всього цивілізованого світу зосередилося в одному старовинному місті?
- А що, якби був такий острів проклятих, на якому морську хворобу запивали б кампарі?
.
.
.
і так далі...

По суті, відповіді на такі запитання класифікуються в багатьох індоєвропейських мовах красивим словом «фантазія», яке змінюється лише косметично від мови до мови.

Венеція — це фантазія, і кіно — фантазія. Вони дифузійно вливаються одне в одного і з часом їхні молекулярні зв'язки стають тільки міцнішими.
Ось чому понад 90 років саме в цьому смердючому і заколисуючому містечку щороку проводиться огляд. Аж точно не через стартовий піджопник мудили Муссоліні.

Володимир Чернишев (без редакції)


Приперлися…

#Venezia80






Фільм «Красуня і чудовисько» Жана Кокто — це незрівнянний шедевр, де французька літературна традиція зустрічається із новаторським поглядом на післявоєнні мистецтво та культуру. Кокто, який був не тільки режисером, а й письменником, художником і відкритим бісексуалом, розкрив у ньому своє унікальне бачення, частково сформоване депресією та опіатною залежністю, які він пережив. Він зняв на плівку міраж, де править особисте і містичне.

У новій гран-статті Соня Вселюбська аналізує один з найцікавіших творів «поета-оркестра», та розповідає, чому саме ця картина є фундаментальною для сучасної філософії квірності.


Я, Христина Ямна, одна зі співзасновниць “Фейлетону”, відчуваю потребу відповісти на деякі звинувачення, що були недавно висловлені проти одного з наших авторів та головного редактора, Володимира Чернишева. Звинувачення ці стосуються його поїздок до росії та Криму, а також особистих знайомств з росіянами.

Хочу одразу почати з того, що Володимир дійсно відвідував росію до початку повномасштабного вторгнення та окупований Крим, подібно до багатьох наших знайомих кримчан, для того, щоб побачити своїх рідних. Варто врахувати, що він був неповнолітнім і його поїздки планувались його батьками. Відмічу, що Крим є територією України.

Щодо звинувачень у толеруванні росіян, ми як команда взагалі не робимо розділу на "добрих" та "поганих" росіян. Ми відверто засуджуємо дії росії як держави-агресора. Особисті контакти кожного з нас є його власною справою, але наша спільна позиція щодо агресії росії є незмінною.

Ми розуміємо, що такі звинувачення є серйозними в умовах війни. Однак, ми не маємо наміру займатися нескінченним виправдовуванням, оскільки ми впевнені в нашій позиції, цінностях та нашому вкладі в культурний простір нашої держави.

Якщо ви власник телеграм-каналу, на який було надіслано прохання про наш кенселінг та вимоги дати коментар щодо цієї ситуації, прийміть наші щирі вибачення.

Ми закликаємо власників фейкових акаунтів переключити свою енергію на підтримку корисних ініціатив. Ефективний кенселінг може стати потужним інструментом для внесення позитивних змін в наше суспільство. Але його використання з метою підриву роботи культурного медіа, що має на меті формування критичного дискурсу та сприяти культурному розвитку країни, є крайньо неприпустимим та неефективним.

Нарешті, хочу зазначити, що це буде наша остання реакція на цю тему. Ми довіряємо Володимиру і вважаємо його одним з найбільш талановитих кінокритиків в Україні. Ми запрошуємо вас до дискусії, якщо у вас є претензії до його статтей. Проте, ми не будемо толерувати образливі коментарі або напади на його особистість.


Любі читачі!

Ця стаття була запланована давно. Вона приурочена до дня смерті великої української режисерки Кіри Муратової, творчість якої безпрецедентно вплинуло на світове кіно. Але сросія знову вносить свої корективи, замальовуючи кровʼю кожен день календаря. Ми живемо в реальності, де не знаємо, чи прокинемось завтра вранці, тому текст про Кіру, ми, попри все, — публікуємо.

Посилання на банку фонду «Восток SOS», який прямо зараз евакуює людей з Херсонщини: https://send.monobank.ua/jar/83yyUuVwz2




À la recherche des petites madeleines

Поки одна половина журналістів сидить на валізах, а інша ворожить на сивині Рубена Естлунда, розповім трохи про найсуперечливіший фільм у конкурсі. Ті, що колупають вошей голови журі, пророкують йому беззастережну перемогу, всі інші - навпаки плюються від нього і не хочуть навіть чути про нього поза контекстом ютубівських АСМР-відео. Я маю на увазі «Пристрасть Додена Буффана» французького режисера Чан Ань Хунга.

У цій картині протягом майже двох з половиною годин Бінош і Мажимель готують їжу і у нечастих перервах міркують про життя, деколи підтравлюючи байки — і більше нічого. Ось Аліс Лерой з «Кайє» вважає, що подібне натуралістичне фуд-порно ганьбить Велику Французьку (гастро)Культуру, шанобливо оспівану «Бенкетом Бабетти» і «Рататуєм», а Кларісс Фабр з «Ле Монд» не будує риторичних замків і прямо заявляє, що кіно катує глядача неймовірною нудьгою. При цьому легенда кінокритики Стефані Захарек, яка нині пише для «Тайм», під час спонтанного смол-току заявила мені, що «Пристрасть...» — особлива форма медитації, до якої суспільству ще рости й рости. Дійсно, за заповітами Марселя Руффа екран буквально гіпнотизує віртуозним вершенням кулінарії.

Хтось робить історію прямо тут і прямо зараз, а Чан марно вишукує способи повернути маховик часу назад. Устричними пластинами він безуспішно намагається вирити труну втраченого часу, а чорною ікрою оживити червивий труп безтурботної пори винних водоспадів і легких грошей. Але жорна долі перемелюють усе: і прустовські мадленки, і кам'яні панцири делікатесних молюсків.

Володимир Чернишев (без редакції)

#LaPassionDeDodinBouffant #Cannes2023


Наталі Портман готується зіграти у власному фільмі Джуліанну Мур, яка колись залетіла від тринадцятирічного школяра. Не можете уявити собі настільки первертну картину? Не хвилюйтеся, Тодд Гейнс («Керол») виплеснув свою власну фантазію на каннське простирадло, і незабаром воно доїде і до Вас.

Що ж, ще одна повість про «не таке кохання», знову безплідна спроба розібрати людські почуття в найнепривабливіших іпостасях? Аж ніяк! «Ми прожили разом понад 24 роки! Навіщо б ми це робили, якщо ми не були щасливі» — дивується Грейсі, героїня Джуліанни Мур, формулюючи свою паперову логіку. Але «Швидкого алфавіту кохання» не зверстати, тим паче, якщо це так зване «кохання» вмирає лише від її констатації. Саме про це періодично в особі Елізабет (Наталі Портман) і кричить оповідь. Вона, своєю чергою, лапідарно закутана в аудіо-візуальний стиль старомодних мильних опер, що висміює не стільки драму історії, скільки її буденність і відчутність. Але як же, все-таки, пізно, у 2023 році дивитися кіно про нав'язану «любов», яка вже давно вийшла за межі як особистого, так і кінотеатрального, в епоху наслідків якої ми і живемо...

Володимир Чернишев (без редакції)

#MayDecember #Cannes2023


Трохи про «особливий погляд». Після закінчення «Як займатися сексом» британської дебютантки Моллі Меннінг Вокер зал буквально був розщеплений оплесками такої гучності, якої на моїй пам'яті до того ні в Каннах, ні у Венеції ще не було. Навряд чи глядачі кричали і аплодували від ейфорії знаходження точки G, адже фільм так і не дає (на превеликий жаль) керівництва, анонсованого початковим інтертитром. Картина досліджує набагато істотніше питання: як пережити секс? І відповісти на нього незрівнянно важливіше, ніж шукати винних у травмувальному досвіді, через який, як не сумно, проходило багато молодих дівчат. Режисерка віртуозно реструктурує закостенілі лінзи фемоптики, відкриваючи справді особливий погляд на зачатки статевого життя крізь тусовочну культуру.
UPD: HOW TO HAVE SEX ОТРИМАВ ГРАН-ПРІ 🏆

Схожий ажіотаж спостерігався на «Якщо б я міг впасти в сплячку», першому монгольському фільмі, відібраному в програму. Там незнайомою мовою хлопчик-відмінник у знайомих інтер'єрах, перериваючись на боротьбу за існування і піклування про молодших сиблінгів, намагається зачепитися за безбідне майбутнє. Хоч як дивно, атмосфера важкого життя не випромінює романтизму, а витончено поетизує людське прагнення до світла й тепла, і цьому варто було б повчитися навіть досвідченішим сінеастам.

Володимир Чернишев (без редакції)

#UnCertainRegard #Cannes2023


смт. Астероїд Припиздицького району

Не хотів писати про Андерсона, але мене вже чоловік п'ять запитало про стан «весільного генерала». Шановне панство, стан плачевний, навіть, сказав би, передсмертний. Про візуальний стиль пропустимо, бо від однієї лише його згадки в кращому разі починає нудити і сипати, в гіршому — марити і лихоманити. Краще поговоримо трохи про структуру нарації.

Якщо Ви сподіваєтеся на щось «новеньке», перестаньте і займіться ділом! Це знову баєчка в баєчці, у якої немає ні морального, ні функціонального наповнення. Знову якийсь одягнений денді-боровичок грає в мудрого оповідача, який перебуває «над сутичкою». Не знаю, чи уявив себе Андерсон старою Ізергіль, чи старим Фрійлі, але що до Горького, що до Бредбері йому так само далеко, як від Києва до Астероїд-Сіті пішки.

Вес Андерсон знайшов ідеальну формулу для викачування грошей із мейджор-кіностудій, і водночас із тим втратив власне призначення. Давайте всі дружно самі собі зізнаємося: сучасна творчість Веса Андерсона — це лише красиві меблі для фестивалів класу «А», які вже настільки збіглися та провонялися сечею, що навіть свою дупу на них класти неприємно.

Володимир Чернишев (без редакції)

#AsteroidCity #Cannes2023




Годар помер, хай живе Каурісмякі!

Закохана в кіно людина-кіно зняла кіно в найліпших традиціях «того самого» кіно. У центрі оповіді знаходяться дві «скляні» самотності з оксамитовими серцями, на периферії — голос із радіоприймача, що зачитує моторошні новини про війну. Жодних прихованих смислів, усе прямо сказано і показано: алкоголь — вбиває, Джармуш — смішить, війна — срана, Україна — переможе (і любов згодом). Ось такого геніально простого і дотепного мистецтва нам усім не вистачає. А Каурісмякі... А що Каурісмякі? Він стабільно великий.

Володимир Чернишев (без редакції)

#FallenLeaves #Cannes2023

20 last posts shown.

924

subscribers
Channel statistics