Тихое Место

​Я не считаю новый альбом The Weeknd достойным завершением его истории

Но здесь все еще можно найти *потенциально* хороший альбом, если на мгновенье представить себя Риком Рубином и вырезать к хренам половину из 84-минутного хронометража. Но давайте сначала обсудим главное – а что это вообще было?

Проводя параллель между оригинальной трилогией микстейпов и новым триптихом, первым делом хочется отметить умение Викенда показывать себя гиком без каких-то псевдоинтеллектуальных решений. Лет 15 назад ему удалось инкрустировать очень непривычные сэмплы в темное аутсайдерское R&B – и это изменило жанр раз и навсегда. Сейчас же его усилия быть «не таким как остальные» базируются не на конкретной методике, а на глубокой вере в собственное золотое прикосновение. Он буквально может позволить себе выкатить сборник непонятных треков для слабого сериала, которые при этом по неясным причинам соберут неадекватные миллиарды прослушиваний. Учитывая это, он также может позволить себе работу с одним из самых интересных прогрессивных электронных музыкантов последних 20 лет, которая тоже будет собирать эти миллиарды.

Так вот, After Hours и DawnFM были образцовой прогрессивной поп-музыкой, которая при этом строилась на каких-то базовых для усвоения конструкциях — на синтпопе и диско 80х. При этом разница между двумя альбомами была колоссальной: на первом размах, эмоции и эйфория, на втором трип, бесконечный ритм и самое сочное арпеджио, которое только можно представить. О чем третий альбом? Да ни о чем, честно говоря.

Hurry Up Tomorrow — сверхраздутый альбом, который погубили его масштабы и отсутствие хоть какой-то стилистической целостности. Здесь есть как одни из лучших треков Эйбела за последние годы (Open Hearts, The Abyss), так и одни из худших, что выпускались под брендом The Weeknd в принципе. От сверзатянутости альбома в первую очередь страдают его достоинства, потому что убери все лишнее и получится довольно неплохая запись с какими-то оригинальными особенностями. Под этим я конечно подразумеваю и стероидный синт-продакшн (Дин, OPN, Justice, Мородер 🤌), и то как красиво один трек перетекает в другой и то, как здесь комбинируются разные оттенки альтернативной поп-музыки.

По музыке ощущается, что Викенд пытался создать какую-то трагедию в духе современного мюзикла, но под конец долгого прослушивания это ощущение исчезает – вместо гибели в традициях античных персонажей Викенд превращается в раздражающего и скучного гостя, который не чувствует момент, когда пора уйти. А может он тогда и не собирается никуда уходить?

Самый хайповый музыкант 2024 года выпустил клип на новый сингл

https://youtu.be/Dnmgy81Dh8A

Альбом boylife выйдет когда-то потом

Самая добрая группа на свете выпустила клип на новый сингл

https://youtu.be/Cae57TpoyZg

Альбом Forever Howlong ждем 4 апреля

​FKA Twigs запустила EUSEXUA-winter

Про Талию Барнетт запросто можно сказать, что она по сути главная наследница Бьорк в масскультуре. Такой же неземной и очаровывающий своей необыкновенностью мультидисциплинарный творец, чье имя приходит в голову одним из первых в вымышленном диалоге, где вам важно проявить себя эстетом. То есть тут и о высоком можно на Медузе поговорить, и об остальном с простыми прохожими тоже, учитывая что музыка FKA Twigs никогда не была авангардной, а в последние годы и вовсе стала попсой. Но магия все равно осталась.

Будем честны, eusexua = brat. Альбомы, конечно же, максимально разные, но вот сугубо в философской плоскости (с недавних пор это важная часть маркетинговой стратегии) это буквально два яблока, упавшие с одной ветки. Как и brat, eusexua (слово придумала сама Талия) это больше про состояние души, чем про сложную концепцию. «Эусекшуа» это когда целуешься с кем-то незнакомым, это когда танцуешь на шпильках на андеграунд-рейве, это когда ты пребываешь в самой настоящей эйфории, но вокруг тебя нет никаких веществ. Состояние перед душевным оргазмом, короче говоря.

Музыкально же альбом разбирать куда интереснее чем разжевывать его пережеванную концепцию. Это продуманное путешествие по всем оттенкам европейской клубной сцены с учетом разных эпох и контингента. Тут и вдохновленное ночной Прагой техно в духе саундтрека к Armored Core, и трип-хоп с реверансом в адрес лучшего альбома Мадонны, и гэридж прямиком из нулевых. Room of Fools и вовсе напомнил мне Бьорк времен альбома Post, а Wanderlust эмбиентный поп Фрэнка Оушена. Это первый альбом Талии на котором она воссоздает что-то старое куда эффектнее, чем создает что-то новое. И в этом нет ничего плохого, учитывая что сейчас самая прогрессивная поп-музыка момента строится на базе движа нулевых.

Eusexua не станет популярным альбомом, да и вряд ли FKA Twigs после него переберется на главную сцену мировых фестивалей, тут такую задачу перед релизом никто не ставил. Этот альбом должен был слегка перезагрузить ее и подчеркнуть, что сексуальность может быть таким же инструментом, как голос. Относительно недавно в Англии запретили рекламу Calvin Klein с обнаженными частями тела Талии (ничего криминального там, если что, не было) и для певицы это стало настоящим оскорблением, потому что она рассматривает свое тело как объект искусства. А еще годом ранее у нее украли под сотню готовых демок, из-за чего пришлось начать создавать альбом с нуля.

И вот как-то все наслоилось друг на друга: и музыку надо писать, и за себя постоять, и еще как-то выразить свои чувства. И Eusexua реализовывает все это без претензии на какие-то регалии. Когда кажется, что вот сейчас начнется привычный деконструированный эпик, Талия просто выпускает на тебя совместный трек с Норт Уэст – впервые в ее творчестве появляется хоть какой-то юмор, и это очень важный, пускай и непривычный момент. Постгуманистическая FKA Twigs может сколько угодно притворяться инопланетянином, но ей все еще присуще простое человеческое веселье.